内蒙古官方剧院灯光

      舞台灯光具有两面性，它既有像造型艺术一样的实际性，又有光影一般的虚拟性。舞台灯光虽然看得见但是摸不到，因此我们说它具有两面性。这种性质的具有可塑性强的优势，光的形象虽然不可以用手直接去塑造，则是通过对灯具的处理来塑造，对于光影的塑造与应用看起来容易，实际上他有着自己独特的难度，需要创意想法和技术应用加以塑造。

      舞台灯光可以大致分为两种色调，一是具有悲伤色彩的冷色调灯光；而是具有欢快色彩的暖色调。舞台灯光通过色彩、强度、角度、风格、节奏等技术手段，密切时时为演员的表演服务，使光的色调与演员的情绪情感相匹配。通常情况下，当演员表演悲伤低沉情感低落时，用冷光与之匹配，当演员表演欢乐喜悦情绪高涨情感情绪时，多用暖色灯光呼应。 侧光以造型为主，照明为辅，为了达到垂直照明，横向不少于2个灯。内蒙古官方剧院灯光

系统构成

舞台灯光系统主要由数字调光系统和舞台灯具及效果设备组成。数字调光系统由调光设备和传输网络两大部分组成；舞台灯具及效果设备涉及到灯位的分布、灯具的选型和数量。

舞台灯光回路分布

舞台灯光回路的设计是一个剧院舞台灯光设计的重点，因为好的设计可以在演出时为灯光创作人员提供艺术创作的空间和灵活用光的技术支持。也就是说，在剧院内可能布光的位置都要设计灯光回路，同时要对这些回路作合理、科学的分配。剧院舞台照明灯具的分布，采用镜框式舞台灯光设计模式。技术性能上要求能对整个舞台区域或对同一个表演区多个演员同时布光。灯光的亮度、色彩能灵活变化。灯光布置上能做到对任一区域都有满意的投光角度。实现多方向、多角度照明，为创造理想的艺术效果提供必要的技术条件。 内蒙古官方剧院灯光侧光是人物和景受光面的主光，造型的重要灯光工具。

5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的，这种造型处理，对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面，在剧场扩声中，经常采用舞台口上方布置音桥的方式，对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制，有可能使能面光桥过低，阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面，由于面光桥的存在，影响了声反射板的布置，导致观众厅的近次反射声场发生了变化。这就需要与声学**一同考虑解决。

剧院总体灯光系统设计、配置和布局以满足各种文艺演出等的要求，整个舞台的布光做到科学、合理。舞台灯光布置分台内区和台外区，配备基本灯位，并能灵活调节，适应演出等功能用途的需要。我们设计控制网络系统时，充分理解了灯光设计者的设计思路，并大量借鉴国内新建剧院的成功经验，对灯光控制要求有了非常深刻的理解，整体设计思路应用范围***、构思布局合理到位。为了满足以上演出功能，舞台灯光照明系统设计方案必须做到：

① 系统要先进、实用；

② 灯光回路设计中突出建设的超前意识，充分考虑舞台灯光的回路数，以满足现代艺术对舞台灯光灵活多变的要求；

③ 系统采用网络技术，有充分的扩展余地，并确定运行安全。

④ 舞台灯光照明系统设计要符合演出管理的要求。 在开启灯光电源时，要注意先打开灯光控制台，然后再打开电源箱。

耳光(台外侧光)

  光线从侧面投向舞台表演区的灯位，分别称之为左、右耳光。用以加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果，产生塑型效果。如果与暗部的光比适当地配合，则又可取得丰足、有力的造型作用。人的视角对侧面光的变化*灵敏，侧光是人物和景受光面的主光，造型的重要工具;以造型为主，照明为辅，为了达到垂直照明，横向不少于2个灯。两排以上光色相同的耳光同时投射，位置高的灯通常以投射远光区为主，位置低的灯通常以投射近光区为主。耳光灯可明装亦可置于耳光室，耳光室应不妨碍观众通行且不遮挡边座观众视线，灯具光轴经台框边沿延伸至表演区的水平投影与舞台中轴线所形成的水平夹角应不大于45°，使边座观众能看到台口的侧边框，同时不影响台口扬声器传声。 耳光灯可明装亦可置于耳光室，耳光室应不妨碍观众通行且不遮挡边座观众视线。环保剧院灯光诚信合作

面光桥的投射口宽度应不小于1米，投射口应设置金属网，以防坠物伤人。内蒙古官方剧院灯光

 5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的造型，这种造型处理，对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面，在剧场扩声中，常采用舞台口上方布置音桥的方式，对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制，有可能使能面光桥过低，阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面，由于面光桥的存在，影响了声反射板的布置，导致观众厅的近次反射声场发生变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 内蒙古官方剧院灯光

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