海港城传统陵园风水

中国皇陵地宫上的封土形式大约经历了3种变化过程：秦汉时期，封土为陵，以方上为主。即在帝陵的地宫之上层层夯土，筑成了一个下大上小的方锥体，因其上部是方形平顶，故名曰“方上”，如秦始皇陵的陵顶就较典型。惟汉文帝凿山建陵为特例。魏晋南北朝时期，流行“因山为陵”的筑坟方式，即利用山峰作为陵墓的坟头，凿山为陵，在唐太宗昭以后的唐代帝陵列为制度。明清，又恢复堆土为陵，但陵顶由方形改为圆形，称“顶宝”，再周以砖壁，上砌女墙，谓“宝城”。（宋代也属堆土为陵，但陵顶与汉陵同，都是方形。）从明孝陵起，改为圆形。明朝多圆形，清朝多长圆形。福寿园海港陵园园区服务周到全方面，提供盆花租摆、鲜花销售、代客祭扫等服务，不收费租借轮椅、雨伞等。海港城传统陵园风水

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同时，皇陵还反映了皇帝本人对生活的态度、嗜好，如清皇陵中，极重奢华当推慈禧太后的定东陵；而较俭朴的则为道光帝的墓陵，陵园垣墙既未挂灰，也不涂红，陵园神道上没有华表、碑楼、石像生、方城和明楼，这在皇陵中是不多见的。据史载，道光帝生平确实非常俭朴，这恰好反映了他们生前的生活作风的差别。地宫是尘世生活的反映，历代皇陵的地宫（即藏灵柩处）大体模仿了皇宫制度，极尽宏丽堂皇，多有陪葬物，以图于另一世界也能过奢华生活，故曰“地下宫殿”。于此，可以看到当时统治者较上层所享受的生活水平，以及他们所信奉的生活方式。同时，陵墓的地面建筑及神道石像等均取偶数，讲究对仗工整，与宫廷生活相同。

清代承袭明制，但是在陵寝制度上用“宝城宝顶”的建筑风格清代各陵的礼仪建筑设置如碑亭、石象生、隆恩殿（明代称裬恩殿）、方城明楼等，皆按轴线展开，形成有序的空间层次。这种轴线安排是以远景、对景为依据，并不是固定方向不变的直轴，达到“前后照应”、“返顾有情”的效应，亦与明陵的意匠相通。有关方城明楼的形制，在入关以前诸陵中有强调城堡形象的意图，但入关以后接受了明陵设计中以隆恩殿与明楼为建筑主体的构图。又如石象生采用动物及文武臣两种系列，每一对石象生动物皆取立卧两式，亦是效仿明制。四角立望柱，以强调“神功圣德碑亭”地位的手法，也是学习明陵神道的处理。旧时代有地位的人非常重视墓地的选择，认为风水好的墓地可以使后代家庭兴旺。

同一处墓地，道路两旁的墓穴因位置较为开阔，祭扫方便，价格也高于其它墓穴。(1)普通墓穴。一般墓常见，即地面铺有石板，墓穴位于中间，墓穴后面为木牌，后方及两侧用石板围成半封闭的坟场。可以看见一排排营房的墓穴。(2)草地墓地。草坪墓是不树墓碑，不围坟场，直接将套筒的棺木埋在地下，石棺上方盖石碑，石碑稍高出地面平铺，上面刻有碑文，周围种绿草。整块坟地看起来像青草。(3)艺术墓地。许多墓穴都是根据死者的生平而特别设计的，是艺术化与个性化的高度结合，具有极高的文化品位，充分体现了家属的爱慕和设计师的用心。例如滨海古园艺术家白杨.蒋君超夫妇的墓地，是用长方形平台象征舞台，以汉白玉作为背景，寓意银幕；音乐教育家范继森.范继森先生的墓碑是一架钢琴；用"一大块汉白玉作背景"来概括知识分子的一生。艺术馆特色鲜明，引人入胜，深受失学家庭的欢迎。所以，只要丧家提出要求，墓地就有专业设计师代为设计。福寿园海港陵园以“建设人文纪念公园”为目标，园内有书院烈士纪念碑、南汇革新纪念园。海港城传统陵园风水

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福寿园建立了完善的服务体系，为游客提供全方面的服务。区内设有餐厅、露天茶座、游客服务中心和停车场等，游客可以在这里尽情享受美食、休闲娱乐和停车便利服务。福寿园的管理团队由一支专业化、高素质的团队组成，为游客提供贴心的陵园服务。无论是预约陵园墓地还是安葬仪式，都可以得到及时、专业的指导与帮助。福寿园积极履行社会责任，十分注重回报社会。每年，福寿园都会向社会公益事业捐赠一定的资金和物资，努力为社会作出贡献。海港城传统陵园风水