桂城执笔书法作品
书法使用印章应注意几点：①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句；②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。书法使用印章应注意几点：①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句；②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。 书法中的“静”，谓之其意境的儒雅、安谧。桂城执笔书法作品
在书法上，什么是高手？什么样的书法人，才能真正算得上“高手”？或许，这根本没有一个界限，世界上也没有人能真正算得上高手。而更准确地，不如说我们都走在奔向“高手”的路上。大家都知道，毛笔书法难在结构，难在用笔。如果心里没有结构，不知道好看的字应该是什么样子，脑海中没有一个“范本”，就像画画一样，不知道花瓶什么样子，根本画不出花瓶。相反，就算心里有“范本”，知道一个字应该写成什么样子，就像知道花瓶长什么样子，但手中的毛笔不听使唤，不会用笔的技法，也画不出精美的作品。这，跟书法一个道理。隶书书法报名小楷的用笔尤以能见锋颖为高妙，这就要求处理好“清”与“腴”的矛盾统一。
书法用笔如何才能做到“顶锋入纸”？1、执笔要做到灵活舒适，手腕要充分放松。其实古人字执笔方面已经给我们太多的忠告了，但是有的人还是未得要领。他们执笔显得非常笨拙僵硬，导致在书写的时候，手腕僵化，运转不开。在执笔的环节，中心的还是以自己手腕灵活舒适为主，什么双勾执笔、单苞执笔都无关紧要，只要适合你的就好。一旦选定这种执笔法，就要坚持下去，不要随便改变。“顶锋入纸”是用笔之中心，导致在用笔方法上一错再错。
八大山人、石涛的书法好，根源在其胸襟开畅。与他们比较，颜、柳、欧、苏、黄、米、蔡诸人都是羁绊太大，即有佛家所谓“障”——名利障，各种障。书与画，无论结体、用笔都要独特，要变化莫测，使人不可见其端倪。写字需通六书。通六书则了解造字原料，可以把字抖得散，挼得拢，如以面做包子，可随意拿捏。能有组织五千字的功夫就了不得了。不能死抱住别人的字体，要能自己造形。少时听陈步鸾先生言：写字是素养之一项，写字是习静。人动多时，要能静，写字虽也是动，然动中有静。长期写字，能变化人之气质而不自知。题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。
月份的别称⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。 书法雅尚，翰墨千秋——中华传统之书法。广州初学书法学校
书法中的“虚”，泛指其境界的高远、空灵。桂城执笔书法作品
现代这个社会，书法已经成为一种稀缺资源。可以说，谁能写一手好书法，不管在任何场合，都能赢得一种“羡慕”。不管别人嘴里说或者不说，只要能写出来，别人一定会打心眼儿里佩服。但是，不练书法的人也不会明白，能写出一手好书法，需要多少时间的积累。书法不是与生俱来的，任何人，不经过长时间的努力和积累，不可能写出好字。如果天生一副好嗓子，可以随便唱出好听的歌曲，发出好听的声音。但是即便再有天赋，不经过努力，不可能写出好书法。而且，书法这东西不会骗人、也不会糊弄人，每一笔一画，都必须下真功夫，花够一定的时间，才能写出书法的功力。拿柳体书法来说，结构、笔画、细节处理，都是在日积月累的临帖中逐渐成熟，字才会越来越潇洒。这个过程，只有真心热爱的人才能坚持的住，才能不放弃，才能真心地下真功夫，也必然会成为书法的高手！ 桂城执笔书法作品
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