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现代这个社会，书法已经成为一种稀缺资源。可以说，谁能写一手好书法，不管在任何场合，都能赢得一种“羡慕”。不管别人嘴里说或者不说，只要能写出来，别人一定会打心眼儿里佩服。但是，不练书法的人也不会明白，能写出一手好书法，需要多少时间的积累。书法不是与生俱来的，任何人，不经过长时间的努力和积累，不可能写出好字。如果天生一副好嗓子，可以随便唱出好听的歌曲，发出好听的声音。但是即便再有天赋，不经过努力，不可能写出好书法。而且，书法这东西不会骗人、也不会糊弄人，每一笔一画，都必须下真功夫，花够一定的时间，才能写出书法的功力。拿柳体书法来说，结构、笔画、细节处理，都是在日积月累的临帖中逐渐成熟，字才会越来越潇洒。这个过程，只有真心热爱的人才能坚持的住，才能不放弃，才能真心地下真功夫，也必然会成为书法的高手！ 喜欢大字可学颜体《勤礼碑》或魏碑，如《张猛龙》、《扬大眼》、《郑文公碑》等。桂城楷书书法联系人
写字有下苦功夫一派，所谓“闭户数年，埋笔成冢”，如邓石如、包世臣等到人。但不可忽视看帖功夫，多看多想，然后有得。如一味以为只要多写便可写好，则八字先生天天写干支，道士常年作阴骘文，可写成书家么？要之，苦功固不可废，而尤须多看多想，多看古碑帖，得其神理。古人所谓“心摹手追”，须心摹有得然后手追有成。初学写字下笔要重，以后则要越写越轻，若不费力。如初学即轻，则会越来越轻，越写越浮了。写字初要求重、雄强，不要去追求清、隽永。中国画应该从整体看是一幅画，分开看，都不是画，是书法。书法关过不了，画法关也过不了。金石、书法、诗文，画画的人都必须熟悉。书法是艺术，因此与绘画一样，有真感情就美，矫揉造作则丑。书法柔媚者，世以为美，其实极丑。大凡人无之人格，其艺术则柔媚，既无人格，何来美？写字要真下功夫，不能光写字。沈寐叟就是写得多，想得少，偏于考据方面去了。我们学字则不必如是。 桂城楷书书法联系人书法，不像电视、戏剧、杂技、绘画、摄影等艺术门类那样与现实生活和盈利模式密切相关。
什么叫做“顶锋入纸”？所谓的“顶锋”，就是指在行笔的过程中，利用毛笔笔锋本身的弹性，将笔锋“跪顶”嵌入笔下纸中行笔，而不是卧笔拖锋行笔。那些不明白“顶锋入纸”的书法爱好者，其笔下的线条是浮滑无力的，线条是扁薄生硬的，往往荆棘丛生，圭角满纸，让人看了极不舒服。历代真正的的书法大家，无一不是把“顶锋入纸”做到。这些书法大家的作品，如果你仔细品味，就会发现其笔画线条质量极高，每一笔都毫不含糊，笔笔到位。其圆浑厚实的笔墨线条让人看了非常舒服，让人精神为之一振，心旷神怡，如饮甘露。
书法的功力，不是通过巧劲儿能够得来的。相反，必须经过踏踏实实的临帖，认认真真地写字，在中逐渐积累。而书法的功力，一旦真正学到，就会变成身体的一部分，丢也丢不掉。这就像一个人真正学会骑自行车之后、学会游泳之后，就算二十年不再骑车、二十年不再下水。一旦给他一辆自行车，还是会骑；一旦让他入水，能立即游起来。只要你认真，学过的书法，每一笔都不会白费，都会变成功力，积累在你的身体之内。有时候我在想，为什么我们有很多书友，每都在进步，字写得那么漂亮，高手也越来越多！真正的原因，正是我们书友都是默默无闻踏实写字的人！题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。
月份的别称⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。 书法中的“静”，谓之其意境的儒雅、安谧。三水儿童书法学校
临习《宣示表》要抓住其大巧若拙的字态。桂城楷书书法联系人
担夫争道就是主次揖让的哲学思想，主是公主，次是担夫。主次关系就是矛盾关系，在书法中同样如此，要运用各种主次关系来表现它的艺术性。就这么简单。书法中矛盾关系的种类我们经常听人说书法中有方圆、大小等名词，但有的人就是不说它们是矛盾着的哲学关系，当然，如果你在高校学书法，老师会讲解这方面的知识，但自学书法的人就不一定能、系统地学到这些内容了，除非你经常看书学习。书法中的哲学关系也很简单，我们只要记住一些常用的名词就行，它们大概是：方圆、使转、大小、平欹、正侧、浓淡、、粗细、疏密、松紧、提按、轻重、疾涩、快慢、向背、避就、黑白、藏露等。只要在书写中合理地运用好这些矛盾关系，写字也就差不多变成书法艺术了。 桂城楷书书法联系人