高明结构书法前景

如何运用这些矛盾关系？这个问题并不是一篇短文就能回答了的，这里只提供一些基本的使用方法。因为书法中因书体不同、章法不同、墨法有别。因此回答起来的确是非常困难的，即使有答案，也不能一成不变地生搬硬套，要做到具体问题具体分析、具体对待才是。矛盾关系运用的原则是，要紧紧抓住矛盾的原理进行，如在章法中，有黑的区块，就要有白的区域，不能一黑到底，也不能一白到底。写字时，有长画，必然有短画，有粗笔必须有细笔，有疏必有密，在作品中如果能把这些关系处理得融洽、合理就算是成功的。用四个字来概括：制造矛盾。当然还要会解决矛盾，使其达到自然、和谐、合理，就是好的方法。以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。高明结构书法前景

    3、小楷的用笔尤以能见锋颖为高妙，这就要求处理好“清”与“腴”的矛盾统一。“清”是指墨无散漫而锋颖秀发；“腴”是指笔姿含蓄而字势丰妍。亦清亦腴，则骨血温润，醇雅冲和，可入古人堂奥。欲小字有大气象，必重墨气，既要笔致沉重，又要点画分明，写出新意。4、要做到“小字当如大字”，除要写得疏朗停匀、宽绰有余外，还要象高二适先生说的小字要多墨气，要笔迹使转分明，如见毫发，要四面八方俱着墨力。5、小楷与大楷迥异，大楷先从点画要求入手，小楷则以结字为首要。小楷以其小，每笔的走向、笔画与笔画之间距，有的间不容发，要求每笔都具姿态确非易事。若要笔画多变化，运腕为紧要。高二适先生曰；“小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不能成。”故临习时应致力提高运腕功力，使起伏顿挫分明，极力控制不假指功之技巧。6、小字与大字迥然不同，不能互视为放大或缩小。大字本身易于恣肆纵放，若过分或曰一味纵放，则会流于轻率松散，而无深刻沉着之趣，故大字宜放中有敛；小字本身收敛，若一味收敛则形拘笔滞，也会失于轻糜，故小字宜敛中有放。由此可知二者有质的不同，写时应仔细斟酌。 南海执笔书法学习方式从某种意义上说临帖是临书者理解力和功力的总和。

书法的功力，不是通过巧劲儿能够得来的。相反，必须经过踏踏实实的临帖，认认真真地写字，在中逐渐积累。而书法的功力，一旦真正学到，就会变成身体的一部分，丢也丢不掉。这就像一个人真正学会骑自行车之后、学会游泳之后，就算二十年不再骑车、二十年不再下水。一旦给他一辆自行车，还是会骑；一旦让他入水，能立即游起来。只要你认真，学过的书法，每一笔都不会白费，都会变成功力，积累在你的身体之内。有时候我在想，为什么我们有很多书友，每都在进步，字写得那么漂亮，高手也越来越多！真正的原因，正是我们书友都是默默无闻踏实写字的人！

书法用笔如何才能做到“顶锋入纸”？1、执笔要做到灵活舒适，手腕要充分放松。其实古人字执笔方面已经给我们太多的忠告了，但是有的人还是未得要领。他们执笔显得非常笨拙僵硬，导致在书写的时候，手腕僵化，运转不开。在执笔的环节，中心的还是以自己手腕灵活舒适为主，什么双勾执笔、单苞执笔都无关紧要，只要适合你的就好。一旦选定这种执笔法，就要坚持下去，不要随便改变。“顶锋入纸”是用笔之中心，导致在用笔方法上一错再错。书法的功力，不是通过巧劲儿能够得来的。

中国的书法艺术不仅历史悠久，源远流长，而且影响深远，打从汉字一产生，便出现了书法艺术的萌芽。经过漫长的历史演进和发展，直至秦代，统一了文字，创制了秦篆，秦隶。这一具有划时代意义的光辉业绩，在中国书法艺术史上写下了灿烂的一页，为后世的隶书，楷书，草书，行书的变革，发展和繁荣，开辟了广阔的道路。王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的书法势形巧密，开辟了一种新的境界；他的行书遒媚劲健.人们称他的字“飘若浮云,矫若惊龙”；“龙跳天门,虎卧凰阁”。打从汉字一产生，便出现了书法艺术的萌芽。南海执笔书法学习方式

学行书选择米芾《蜀素贴》起步还是比较高的。高明结构书法前景

中锋，是笔毫直。即使笔管倒着，只要毫还是直的，也是中锋。侧锋，是笔毫偏。即使笔管是直的，只要毫是偏的，也是侧锋。过去论书法的人讲，某书家写的字对日观之，中心有一黑线，便是中锋用笔的典范，这是无稽之谈。书法用凿笔倒锋向外行，运笔如刀，近人书法常如此。余见于右任、谢无量、马一浮写字都是如此。书法每苦落笔为难，虽云峻落逆入，亦言其意耳，欲寻模范，仍当于汉分中求之。常人写楷书慢，写草书快，其实要楷书写得快，草书写得慢，要达此境很难。草书行笔应裹行，不得直来直去。写楷如写草，写草如写真。楷是楷模，本篆书而来。楷书，不能只就唐宋说，隶书、八分书也是楷。高明结构书法前景