南山区建筑声学设计项目

观众席的音响系统主要是将台上演员的声音经处理后传送到观众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。单面台的音响布局多模仿家用立体声音响，在舞台两侧各设置一组音箱。家用立体声音响和家用影音系统的多声道重播是设计给一人坐在“皇帝位”（比较好位置）欣赏的，因此，在大厅堂里模仿家庭立体声音响的布局只有坐在“皇帝位”的一人能够受惠，其他座位上的观众对其声音感受并不一样。但时至也没有更好的解决方案，慢慢地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特色。因此，大半个世纪以来在流行音乐演唱会中，观众都处在眼看现场演出、耳听家用音响的模式中。在众多不同设计风格的空间中将背景音乐系统融合并不是一个简单的事情。南山区建筑声学设计项目

砖墙结构的影音室需要声学处理工作，这种墙面关于高、中、低频的反射都很强，尤其是对高频的反射。所以，恰当的吸音就变成首要任务。以下是四个墙面的声学处理方式：两侧墙面要抵御的是从喇叭发出来的初次反射音，假设初次反射音太多，会致使定位不清楚，而且动静听起来也会太吵，所以要作初次反射吸收。只需在喇叭与倾听方位中间处吸音就可以，常见吸音资料有矿棉，玻璃棉，木质吸音板，木丝吸音板，聚酯吸音板,以聚酯吸音棉为佳，可以做成软包方式。前墙（安装音箱）一定要坚固，不能是空腔结构，这样才不会吸掉低频，并且做适当吸音处置。后墙可以做吸音，也可以做扩散，当坐席离后墙太近，反射音太强则吸音，坐席离后墙较远用扩散，方法是用扩散吸音声学板，这样一来，吸收与涣散的优点兼得。墙角处是驻波强的地方，可能的话需要做上低频陷阱。盐田区体育馆声学设计装饰小空间扩声要满足大动态、又需要音乐细节，对声学装饰有比较高的要求。

诚然，对于观众来说一部作品的好坏终是由舞台表演者的艺术表现力所决定的。然而即使在一个巨大的大厅里，能使表演听起来亲切而有包围感的却是反射声。由于声音是以有限速度传播的(20℃室温下，干燥空气中声速是343m/s)，相比于从表演者发出的直达观众的声音，从房间边界反射回来的声音到达观众时会有几毫秒的延迟。你可能不会意识到这种延迟。但埃塞特指出，当人脑汇集处理音频输入时，这种延迟效果将导致到达观众的声音具有不同的振幅和方向性，而这对于观众的体验是至关重要的。

      声学装修是否必要？很多烧友对自己的设备总是不满意，要么升级设备、要么在准备升级的路上。其实也许设备够好了，只是听音环境没有让您的设备发挥正常水平。我个人认为，在整体音效中，音响设备（器材+线材）占比50%，环境占比35%，调试能力15%。声学环境一项就可能决定35%的声音质量，所以声学装修是否必要，相信不用我多说了。反正我是再也回不到过去普通听音环境中了。声音在没有处理过的环境内，在6面墙壁反复进行反射，四处激荡，犹如脱缰野马，不受控制。直达声、一次反射声、多次反射声无规律的轰击耳膜，墙角低音能量堆积，想要听到好的声音真是难上加难。举个极端的例子，试想有一套1000万元的音响，放在澡堂的环境中播放，您能听到什么样的声音。声学处理的目的，就是要把声音驯服，让我们能听到正确的声音。影音系统设计的重点在于进行系统的设计和声学设计。

话说回头。如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背「前硬」的原则。二侧墙要吸收所谓「中吸」，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢？因为这个区域是喇叭发出声音后，次反射音的来源。而次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，直接的感受就是声音太亮太刺耳。流行音乐是录音制作的，是录音棚里“烧出来”的音乐“菜式”。坪山区私人影院方案设计项目

流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是观众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。南山区建筑声学设计项目

理性的音响迷应将自身的排他性降到比较低，每一个音响迷，难免会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当您以自身的「音响空间声音特性」、「聆乐习惯」以及「偏好」为标准，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同于自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。藉由反思，尝试的去发现别人音响效果的美处。南山区建筑声学设计项目

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