浙江名师亲授斫琴如何修补

时间:2022年05月04日 来源:

九月始,习斫于坐忘斋。余不通音律,又不善治木,斫琴之道,惟仰望之,不敢轻试!   友人谓余:"斫琴确非一日之功,从始至终非一两载不成,工艺繁复,非大匠不轻试也,然现在与师同斫,手手相传,不知即问,稍差即改,借大匠之手以成君之美器也。且君有爱女,常谓赠之于物。今亲斫古琴以馈之,莫若此也!亲斫者爱深也!古琴者美物传世也!君何乐而不为。"余闻之大喜,则习斫琴。二日,始学。斫琴者先知琴也!古琴者,伏羲氏所做,称瑶琴,又称五弦琴。后文王与武王各加一弦,则有七弦琴,以象阴阳五行。面弧形底以平板,以象天圆地方。长三尺六寸五以合一岁之数,有十三徽以象月闰。有头、颈、肩、腰、尾、足以象人。有岳山、龙池、凤沼以象山高水低。大乎哉,一床琴则世间万物、纲常规矩尽显!赵胡言对于琴的改制也使得亚额式琴声音洪亮,各调皆得其正。浙江名师亲授斫琴如何修补

同时也要对刮好的腻子反复进行打磨和修补,直到将古琴弦路上变形的部分完全磨平为止。一方面,刮好的腻子是古琴的一层保护膜,能够避免琴弦滑动和振动带来的琴面磨损,另一方面,腻子的厚薄也影响着古琴的发声,越厚的腻子越能够抑制琴弦的振动,从而使古琴的声音更加厚重含蓄。因此�子的厚薄度也是斫琴师在制作古琴时需要特别注意的,若是腻子过薄,古琴的声音就会失去独有的内敛含蓄的味道,若是腻子过厚,则有可能导致琴声不够流畅。刮好腻子后就要对古琴上漆了,斫琴师所使用的漆多是土漆,这种漆具有防腐、防蛀、防霉的功效,反复涂刷之后,一架古琴就制好了。作完成后,斫琴师通常会拨动琴弦,再次仔细地听声辨音来检验古琴的质量,若是发现瑕疵,斫琴师就会重新对琴声进行调整,满意为止。制造古琴是一门技术,但更是一门艺术,斫琴师是手工艺人,同时也是不传世的音乐家,他们用自己的双手调制着心中的完美乐器,也为世人带来了一曲曲动听的乐曲。如今,会弹奏古琴的人已经越来越少,而好的斫琴师也几乎绝迹,但是先人们用古琴谱出的那些音乐依然会一代代地流传下去,**消逝。 湖北好师傅斫琴如何学习卢荣先生常言好木料是斫琴关键点之一,斫琴良材**以老木为佳,其自然之力远非人工可逮。

后世并出现了许多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用烧焦的桐木制琴的经验,也被后世斫琴家们用于木材处理技术中。晋·顾恺之的《斫琴图》,保存了我国古代斫琴的珍贵资料。这一切,经过南北朝和隋代斫琴家的不断丰富和发展,为唐代斫琴的繁荣打下了良好的基础。唐代的琴,无论在质量上,还是在数量上,都达到了空前的程度。当时因为人们需要的古琴数量多,斫琴家们通过斫不同类型的琴,在实践中积累了丰富的经验。琴家对于古琴趋臻完美的追求,促使一些斫琴的能工巧匠在选材、造型、斫制、髹漆等方面苦心探索。当然,斫琴术的发展,也不能忽视统治阶级对于古琴的偏爱和提倡这一个重要因素。《琴书大全》载:隋文帝的儿子杨秀封为蜀王,曾“造琴千面,散在人间”。以后蜀地的斫琴名家辈出,也可能与此有一定联系。唐代当过宰相二十年的李勉“雅好琴,常斫桐,又取漆筩为之。多至数百张,有绝代者‘响泉’、‘韵磬’,自宝于家。”有权有势的人家,这样成百上千地大规模地制造古琴,无疑也会推动斫琴工艺的改进。唐代的斫琴名家,首推四川雷氏。大历(公元766~779)间,称他们所斫之琴为“雷公琴”,其特点是:“其岳不容指,而弦不㪇。其声出于两池间,其背微隆,若薤叶然。

大琴家杨时百先生也曾说:琴音为首,木材次之......几年前我和龚老师一起合作研制了5张琴,为防止音色会变差,斫成后整整观察了2年之余,龚老师也认为此琴音正逐渐往好方向发展,得到认可后我们才对外宣布“留与子孙耕”珍品琴横空出世,一度备受推崇。老一辈琴家认真、严谨、负责、客观的态度也深深影响着我,无论斫琴形制如何,一切以音色为根本。我和龚老师又一起合作研制了几张琴,龚老师弹后始终觉得有些欠缺,直言这批琴基础就不好,弹多久都不会好。足见龚老师对音色的态度非常认真且十分严谨,令我深受其影响,更让我明白九德基础的重要性。学古琴是在陶冶自身情操,锻炼自身气质,至今仍有伏羲、神农、蕉叶等古琴款式广为流传。

从古至今大量琴书著录中都有着不同程度对斫琴制度的详细记载。在这些记载中除对材质的炮制方法,底面厚薄,施材配料、秘旨配方等方面有着准确的记录外,对琴体中空的大小,槽腹内项实、纳音、声池、韵沼的合理开剜,有效布局,相互间的匹配比例等方面都有相对规范的设计要求,其中有些玄秘的机关还附注了启发式的口诀。如《琴苑要录》所载《斫琴秘诀》“谁是倚山路,江深海亦深,洞中多曲岸,此处值千金”、“山根深处太无端,舟更弦高下指难,徽外相应无别韵,横纹龙怕岳池边”。听到歌声赵胡言才惊讶地发现浮于水上的妇人们,便追问她们的来历。妇人们告诉赵胡言她们是水神,便消失了。上海名师亲授斫琴比较好

古琴养生又不外乎两个字:一个动,一个静,而动和静能够持之以恒,就能够使身体的精、气、神保持正常运转。浙江名师亲授斫琴如何修补

    于是他的文中除尺寸外,还讲了削面、调声诸法。《琴苑要录》还收有“斫匠秘诀”和“琴书、制造”等部分,都是斫琴法的专门著作。前者分二十条,编为口诀,便于匠人牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论列,并有插图。这些都是当时斫琴技艺的经验总结,看得出宋代比唐代的斫琴法又有所发展。但总的看来,唐宋是我国古琴制作的黄金时代,此间出现了众多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的古琴佳品。元代的斫琴工艺,比之唐宋较落后,大概是外族人统治的结果。但是,由于唐宋斫琴成就和影响,也出现许多斫琴名家,主要带表人物有严古清、朱致远等。明代帝王经常大批造琴,出现了一些造琴能手。嘉靖年间有为衡王斫琴的冯朝阳,有为益王斫琴的涂桂,崇祯年间又有为内府局监制的琴张。他们与其他工匠一起,成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴数百张,至今还常能见到。在当时民间也有不少斫琴能手,明代的斫琴名家还有张敬修、施彦昭、吴拭、祝公望、方隆、惠祥和宁王朱权、益王朱祐宾等。张敬修,练川人,他的斫琴被称为吴中绝技之一。《陶庵梦忆》说他的斫琴技艺上下百年厉害手。常熟琴人陆太徽清他试用楷木斫琴,效果比桐木还好。施彦昭,武陵人,能弹琴。浙江名师亲授斫琴如何修补

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