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音响会不会老化，这个话题是在一个叫《音响小公园》的频道上看到的，音响大咖怀冰兄从新机需要煲机的角度来说音响老化的问题，也提到了音响在接近退化的时候，表现出来的声音是**好听这个非常有意思的现象。还通过了一些科学的角度进行了讲解，大家可以关注这个频道仔细看看这个视频。***我想从另一个角度切入来继续谈谈这个话题。有一大部分音响发烧友，特别热衷于古董器材，里面有古董声源，例如开盘机、黑胶唱机、甚至我们也把卡座、前期的CD机也列入到古董器材之列；也有古董音箱，例如古董全频、古董分频音箱、励磁喇叭、钴磁喇叭等等；还有古董胆功放、胆收音机、收扩机等等。那***我们就从古董器材入手，来继续开展音响老化的话题。很明显，从这里已经可以看到答案，音响是会老化的。但是已经老化的音响，我们还可以怎样利用？老化了的音响，声音会有什么变化？不知道大家有没有相应的疑问呢？如果您对这个话题感兴趣，请您不要忘了点赞、关注和转发。音响的老化是必然的，它和其他用电器一样，都是有寿命的。**简单地说，用电器里面用了很多电容，而电容的寿命理论上只有30年，那一个电容坏了，用电器就不能正常工作了。只不过音响和其他用电器的命运不同。上海蒸月信息科技有限公司为您提供音响设备，欢迎您的来电！昆山防水音响设备

那两个小电容足够将其旁路对地消灭掉。到此，电源线就是一个传输电能的功能。有人说功放耗电大，更好的电源线能让功放有足够的电量工作。很多人相信这个，的确功放耗电很大，几百W上千W的功放其实还是很常见的，那么我们再看看**便宜的电饭煲线，一个电饭煲大概600-1300W吧，电源线留有余量，一般会是，1平方足够10A电流畅通无阻通过了，简单换算，10A能支撑2200W的功率，那么。一般1000W的功放会配。当然这样算土电工水平，他们会不服气。我们还是看回功放的电源电路，滤波电容式个蓄水池，当大动态的音乐来临时，很多功放后级电路耗电可以翻几倍，这时蓄水池等于二次供水的作用，利用电容可快速充放电的特性突然大电流输出，保证功放正常工作，如果大动态继续，大电容电能已经不足，那么才直接从变压器这边拉电，变压器同时为功放供电和对已经被损耗干净的电容补电，此时变压器会全功率转换，但**多就是变压器的额定功率，哪怕超载，也是瞬间的事，因为为空电容充电如同直接短路，变压器有一定过载能力，但时间极短，而且还是在变压器承受范围内，顶多超出20%，再大变压器冒烟了。请问这时候？1000W的变压器。大部分的家用功放不会用超过500W的变压器的情况下。

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即一种着色绘画。无论中国画还是西洋画，要进行白描就要研究、揣摩色彩的各种属性，要进行彩绘，就要学会不同色彩的搭配。“乐器法”和“配器法”正是在这种语义中被理解为“Orchestration”的。乐器独奏或齐奏偏向于白描，如小提琴独奏、齐奏；多种乐器相互配合共同演奏偏向于彩绘，“交响”（symphony)一词中的前缀“sym”就有共同的意思。柏辽兹认为“Orchestration”要研究的“首先是指明乐器音域与结构上的主要特征；然后研究乐器音色的本质、特性与表现能力（这几方面一直是被前人忽视）;**后对一些配器方面的成功经验加以适当总结”（柏辽兹《配器法》）。研究不同的乐器是为配器做准备，如果说独奏是在时间性中白描出音响轮廓，那么这种白描是在历时性向度中完成的；如果合奏是在时间性中彩绘出音响形象，那么这种彩绘是在共时性向度中完成的。拉威尔的《波莱罗舞曲》（Bolero)是配器法（乐器法）发展史上的里程碑。舞曲旋律并不复杂，只有一个主题句和一个次旋律反复了九次——却始终没有展开变奏。舞曲的节奏以四三拍开始一直到结束。拉威尔只是不断地变换乐器进行配器。

尽管难以找到研究对位法的专门史料，但在音乐实践中已较为普遍。到文艺复兴时，从扎尔林诺（)的《和声规则》看，对位法的基本理论已经形成；从音乐实验来看，帕勒斯特里那（Palestrina)宗教音乐将对位法运用地已经相对成熟。到18世纪，音乐理论家福克斯（)的《乐艺津梁》总结出五种类型的对位法，成为当时**标准、严格的对位法教程；《赋格的艺术》、《音乐的奉献》更是成为对位艺术的经典之作。“在20世纪，尚未有新的对位法出现，但作曲家们则更为自由大胆地运用传统的各种形式。他们更将注意力集中在一种被称为线条对位（linearcounterpoint)的技法，对织体中的各个声部线条和在主题与节奏关系上比和声关系更受重视。线性（linear)和声与纵向（vertical)和声相对立，即所谓的交汇（confluence)。模糊或干脆取消协和与不协和之间的界限，为作曲家展现了一个更为宽广的交汇范围。”（《牛津简明音乐词典》）配器的音响色彩在音响创造中，乐器的重要性不言而喻。乐器使音响现实化、可听化。在音乐发展中，很有必要将乐器作为一个单独的部分来讨论。“Orchestration”通常被译为“乐器法”或“配器法”，这两个翻译都有道理，尽管人们更多使用后者，但若不理解“乐器法”。上海蒸月信息科技有限公司为您提供音响，欢迎新老客户来电！

相信每一位了解发烧音响的朋友，都听说过音响线材无用论的说法，而且几十年过去了，依然会在贴吧、论坛中看到不少类似的争论，我个人觉得音响线材作为整套系统的必要连接枢纽，其品质好坏肯定会对声音有所影响。但并不作为影响声音的主要因素。只要当音源、功放、音箱达到一定的水平之后，更换线材能获得更为理想的声音表现，或者使用音箱调整音色等。由于多数中**的耳机解析力非常强，因此很多采用了可换线的设计理念，满足用户多种听音风格。种类在家用音响系统中，常见的线材有电源线、信号线、音箱线，其中电源线又分为国标、美标、英标等，发烧友一般都喜欢使用美标电源线，当然还需要使用美标的插座或者美标插排，市面上的发烧电源线也都是以美标接头为主，**主要的原因是美标插座的连接比较稳定，不容易脱落，再就入乡随俗，按照老烧的方式玩就对了。信号线比较复杂，音频信号线分为数码线和模拟线，数码线包括光纤、同轴、AES/EBU平衡线和USB线。模拟线包括RCA和XLR平衡，以及。有些音响设备可以连接显示设备，会带有HDMI高清音视频接口，因此需要HDMI线。音箱线从宏观上来讲没有细分，大多数是根绝不同的材质来做细化分类。在整套音箱系统的线材中。上海蒸月信息科技有限公司为您提供音响，有想法可以来我司咨询！昆山防水音响设备

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那西电的声音怎样呀？可惜我没现场接触过，但是通过视频听，还可以感受到“西电”的声音是非常自然，接近真实乐器的声音，而且非常亲近人耳，是一种非常享受的声音，不是现在复刻西电产品可以复制的声音。当然，“西电”也是会老化的，修复后的“西电”，相信已经不能达到往日的辉煌。但是相信它的声音仍旧是非常吸引的。我记得也听过一些发烧友说，古董音响是黄昏的声音。我想这种说法以偏概全，不是很客观，确实有一些声音黄昏的古董音响，可能是由于没有修复不在状态，也有可能就是普通的老产品。第二个层次，我们就不说高不可攀的“西电”了。我们说说一些更平易近人的古董功放，例如英国的LEAK、美国的RCA、幸福之类的胆机。这些机器没有“西电”的光环，但是他们的声音仍是带有音响***年代的特色，自然、平衡、宽松、讨好人耳。第三个层次，相信大部分人都可以接受的，就是胆收音机、或者从柜式落地胆收音机里面拆出来的胆功放部分。如果您有动手能力，那这一类功放是非常值得一玩的。他们同样非常讨耳喜欢。那问题又来了，有的朋友可能会问，既然你说到古董器材这么好，我也喜欢古香古色的外观，想玩一玩，但如果我不修复。昆山防水音响设备

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