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双层隔声结构：根据质量定律，频率降低一半，传递损失要降6dB；而要提高隔声效果时，质量增加一倍，传递损失增加6dB。在这一定律支配下，若要明显地提高隔声能力，单靠增加隔层的质量，例如增加墙的厚度，显然不能行之有效，有时甚至是不可能的，如航空器上的隔声结构。这时解决的途径主要是采用双层以至多层隔声结构。一般双层隔声结构的两层，不用相同厚度的同一种材料，以避免这两层出现相同的吻合频率。同时，在设计和施工中要特别注意，两层之间不能有刚性连接。破坏了“固体——空气——固体”的双层结构，把两层固体隔层由刚性构件相连，使两个隔层的振动连在一起，隔声量便大为降低。尤其是双层轻结构隔声，相互之间必须相互支撑或连接时，一定要用弹性构件支撑或悬吊，同时注意需要分割的两个空间之间，不能有缝或孔相通。“漏气”就要漏声，这是隔声的实际问题。广州赛宾声学工程技术有限公司创建于2004年。福建礼堂设计哪家好

很多烧友对自己的设备总是不满意，要么升级设备、要么在准备升级的路上。其实也许设备够好了，只是听音环境没有让您的设备发挥正常水平。我个人认为，在整体音效中，音响设备（器材+线材）占比50%，环境占比35%，调试能力15%。声学环境一项就可能决定35%的声音质量，所以声学装修是否必要，相信不用我多说了。反正我是再也回不到过去普通听音环境中了。声音在没有处理过的环境内，在6面墙壁反复进行反射，四处激荡，犹如脱缰野马，不受控制。湖北音乐厅设计哪家好广州赛宾声学工程技术有限公司以客户永远满意为标准的一贯方针。

混响与回声：混响是室内声反射和声扩散共同作用的结果。同样是源于反射，但由于人耳的听闻特性，混响和回声有明显的不同。声源的直达声和近次反射声相继到达人耳，延迟时间小于30ms时，一般人耳不能区分出来，只能觉察到音色和响度的变化，人们感觉到混响。但当两个相继到达的声音时差超过50ms时（相当于直达声与反射声之间的声程差大于17m），人耳能分辩出来自不同方向的两个单独的声音，这时有可能出现回声。回声的感觉会妨碍音乐和语言的清晰度（可懂度），要避免。

声学壳体在世界各地的公共场所中都随处可见，它们拥有独特的形式，并且其功能也很有趣。声学壳体的设计灵感常常来源于人们的耳朵，其内部的声浪由它们的不同形式来决定，这种结构可以使观众听到的声音更强更逼真。就技术来说，声音通过声学壳体的凹面而传播，换句话说，在声音发出后，经过壳体内部的反射，再传递向各位观众，在声学壳体的设计中，其结构应当视具体情况而具体分析，因为不同空间所使用的的结构不尽相同，但是一般来说，声学壳体结构通常是一个以观众席中某一点为圆心的空间形体，抽象来看就是一个侧放的圆锥体，因此，这个圆心到壳体结构中的任一点的距离基本上是固定的。室内声学设计是建筑声学中非常重要的组成部分，同时也是私人定制影院行业从业人员的必修科目。

多功能厅，作为过去常见的一种剧场类型，越来越不能满足人们现在的期望。多功能空间的问题很多，不仅是因为不同的演出活动对物理特性有着不同的要求，而且剧场形式频繁转换所花费的时间和人力较大。因此，还不如考虑几个方案，使每个方案都能满足某一种演出条件，而不是一个不能满足任何演出需要的“多功能”空间。学校剧场在形式上可能喜欢灵活的工作室，也可能喜欢有着固定舞台和座椅的传统的剧场。工作室需要有一个平坦的半弹性地板（不是水泥地），有着至少高5 m的天花板，整个空间上部有栅顶能够悬挂灯具及各种技术设备，有大幕轨道，在需要时能变成黑匣子剧场，有灵活的座椅系统能够提供不同的观演关系。许多时候，能够使用室外的自然光都将是很宝贵的资源，如教学和排练，而且可以避免能源浪费，但所有的窗户都必须能为演出提供有效的遮光。要有足够的空间来存储不使用的座椅及设备。通常座位数量在80人~150人之间。我们累积了超过150块银幕影院、50项音乐厅和剧院等观演建筑经验。湖南剧院设计公司

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剧场应进行建筑声学设计，且建筑声学设计应与建筑设计、室内装饰装修设计同步。剧场的建筑声学设计应使观众席各处获得合适的响度、早期侧向反射声、混响时间和清晰度，并应使舞台上具有合适的声支持度。演出时，观众厅及舞台内不得出现回声、声聚焦、颤动回声等可识別的音质缺陷。剧场设备噪声和外界环境噪声不得对剧场内的音质产生干扰。剧场的建筑声学设计与音响系统设计应密切配合，避免扬声器的布置对观众厅音质的影响。对于自然声演出功能为主的剧场，观众厅音质设计应以建筑声学为主。福建礼堂设计哪家好

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