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声学设计真正诞生于19世纪末、20世纪初。1895年，美国波士顿哈佛大学的弗格艺术博物馆(讲演厅落成，因墙面为硬质石材，回音很大而不能使用。哈佛大学校长埃利奥特委托W.C.赛宾解决这一问题。赛宾在将近40个不同容积的房子里进行了实验研究，提出了混响时间和吸声的概念，发现长混响是影响语言清晰度的原因，总结出混响时间与房间容积成正比、与吸声量成反比的重要结论。20世纪中期，剧场建筑设计的个性化推动了声学设计研究，并在实践运用中成果明显。德国柏林交响音乐厅，建筑外观像金色的皇冠，平面为类圆多边形。建筑师期望打破古典鞋盒形的呆板，创造出更活泼、新颖的形式，并且容纳更多观众。在声学家配合下，该厅观众席布置采用了高底错落的葡萄田式，将观众分成小区块，每个小块的侧墙能够为临近区块提供声音反射，从而达到与鞋盒形殊途同归的音效。这种像梯田一样的设计在剧场史上还是第1次，不但声学效果是良好的，而且室内建筑形式也是划时代的，建筑与声学相得益彰，艺术与科学完美融合。我们累积了超过150块银幕影院、50项音乐厅和剧院等观演建筑经验。广东古典设计公司

室内声学设计包括哪些内容？建筑声学研究室内音质，一方面，有必要了解室内空间的形状以及所选材料对声场的影响。还应考虑室内声场声学参数与主观听觉效果之间的关系，即音质的主观评价。可以说，室内音质的好坏较终取决于观众的主观感受。由于观众个人感受和品味的不同，主观评价的不一致是这门学科的特点之一。因此，以建筑声学测量为研究对象。探索声学参数与观众主观感受之间的相关性，以及室内声音信号主观感受与室内音质标准之间的相关性也是室内声学的重要组成部分。龙岗电影院设计要点室内声学特性设计的基本要求包括确保室内各部分的频率响应均衡。

自然混响音乐棚的声学设计与音乐厅类同，要考虑混响时间。混响时间：自然混响音乐录音棚的混响时间，通常要低于同容积音乐厅的混响时间，这是因为接收对象不同，音乐厅是人的双耳听闻，而录音棚是传声器接收（单耳听闻）。混响长了，会严重影响清晰度和各声部的层次。其较佳的经验值可根据棚内的容积在1.2~1.4s（中频500Hz）内选择。低频混响（125Hz）的提升（相对于中频）也低于音乐厅，因为低频混响长了，会影响乐器的质感和清晰度，通常选用中频混响的1.1~1.2倍。高频混响时间原则上要求不低于中频，否则会影响高音乐器的亮度。但实际上不易做到，特别在大型音乐棚内，空气对高频的声衰减很大，追加乐师本身对高频的声吸收，影响了高频混响达到理想的要求。因此，在工程实践中，允许高频混响稍低于中频，但差异过大是不允许的。

剧场应进行建筑声学设计，且建筑声学设计应与建筑设计、室内装饰装修设计同步。剧场的建筑声学设计应使观众席各处获得合适的响度、早期侧向反射声、混响时间和清晰度，并应使舞台上具有合适的声支持度。演出时，观众厅及舞台内不得出现回声、声聚焦、颤动回声等可识別的音质缺陷。剧场设备噪声和外界环境噪声不得对剧场内的音质产生干扰。剧场的建筑声学设计与音响系统设计应密切配合，避免扬声器的布置对观众厅音质的影响。对于自然声演出功能为主的剧场，观众厅音质设计应以建筑声学为主。歌舞厅的声学设计要注意哪些问题？

不透气的固体材料，对于空气中传播的声波都有隔声效果，决定隔声效果的好坏很根本的一点是取决于材料单位面积的质量。隔层材料在物理上有一定弹性，当声波入射时便激发振动在隔层内传播。当声波不是垂直入射，而是与隔层呈一角度θ入射时，声波波前依次到达隔层表面，而先到隔层的声波激发隔层内弯曲振动波沿隔层横向传播，若弯曲波传播速度与空气中声波渐次到达隔层表面的行进速度一致时，声波便加强弯曲波的振动，这一现象称吻合效应。这时弯曲波振动的辐度特别大，并向另一面空气中辐射声波的能量也特别大，从而降低隔声效果。广州赛宾声学工程技术有限公司热忱欢迎国内外客户前来进行技术交流和业务洽谈。徐汇设计费用

酒店的声学设计是很全的。广东古典设计公司

室内声学设计在矩形房间的三对平行表面间也可产生共振，称为轴向共振。除了三个方向的轴向共振外，声波还可在两维空间内出现驻波，称为切向共振。此外，还会出现斜向共振。房间尺寸的选择，对共振频率有很大影响。某些振动方式的共振频率相同时，就会出现共振频率的重叠现象，称为共振频率的简并。在出现简并的共振频率上，那些与共振频率相同的声音将被极大加强，使人们感到声音失真，称之为声染色。想要克服共振频率的简并现象，需要选择合适的房间尺寸，比例和形状，并进行室内表面处理。一般来说，房间的形状越不规则越好。如果将房间的长、宽、高的比值选择为无理数时，则可有效地避免共振频率的简并。再者，如果将房间的墙面或顶棚处理成不规则的形状，布置声扩散构件，或合理布置吸声材料，也可减少房间共振所引起的不良影响。广东古典设计公司

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