成都多功能视听室建造

时间:2022年12月12日 来源:

所有的具有杂乱无章的很长的细微通道的东西可以作为吸音用途,比如棉花,各种纤维帮,棉、海绵、地毯;但像普通泡沬、鸡蛋盒、木板之类的东西就基本没有吸音作用。另外,类似针头的表面(好似把许多根针捆成一捆从而形成的“平面”)理论是中比较好的吸音材料,声学实验室全是如此设计,原理就是声音到达“针头”状表面以后,不断地向里反射,而永远不会向外反射出来,这种表面能象黑洞一样把声音(还有光)完全吸收,这就是消音室中使用的“吸音尖劈”。不过这种方法造价昂贵,而且一般录音棚以及HIFI听音室也不需要这么彻底的吸音,所以都是采用前面的材料。需要提醒大家的是,不同频率的声音,被吸收的状况是不同的。尽管声源没有改变,但通过不同的听音环境会使声音发生变化,有的变差了,有的变好了。成都多功能视听室建造

很多朋友曾经提过一些江湖理论,不无道理,也算是实战经验之谈,例如“前硬中吸后扩散”,当然因应不同的环境,随后也有朋友提到“前硬后软中扩散”。之所以提出“前硬中吸后扩散”,因为这个属于音乐厅的概念,而且这个概念非常适合音乐厅的建筑构建,而且针对演奏乐器,其能量相对极为有限,要比较大幅度的提升自然乐器的能量转换,不像电声回放那么轻易,可以任意增加输出功率和密度。那么接下来在听音室上,很多**则对这些理论进行“贴地”的衍生,实现真正聆听体验的“前硬后软中扩散”(早前中国台湾音响界更倡导“前吸中扩散后扩散”的理论)更贴合我们立体声聆听的体验。邢台智能终端试听室公司严格地说,任何物体对声波都会产生吸收作用,区别在于吸收声音的程度有所不同。

我国的音响发烧起始于什么年代,如何界定,尚无定论。但比国外某些发达国家的起步要晚得多,大概是没有异议的。尽管晚了些,不过其发展历程倒是大体相似,基本上都是从硬件发烧开始的。先是放大器,后是扬声器大发其烧,这一时期也是我国音响业为令人激动的时期。一阵子“疯狂”之后,人们发现了音箱摆位的重要性,于是出现了种种摆位方法的介绍,名目繁多,让人感到无所适从。也因此开始注意到造成上述现象的根本原因在于听音房间的声学条件不同所致。

另外澄清一下,音箱声音的耳机,并不是指耳机的声音非常类似音箱的听感,就是听来场面宏大、就像是真的在听音箱一样的,听音箱大部分时候除了依赖耳朵的感觉,更是依赖身体对声压的感受,因此无论是怎样声场扩大气势恢宏的耳机,也很难带给人一比一的音箱听音体验。音箱声音的耳机,更像是区别于耳机声音的耳机,不去做耳机单元的掌控者让它哪个位置响就哪个位置响,而是遵循某些约定俗成的概念,去模拟一个经历了“开放的密闭空间”的声音,保证乐器基音基本正确的基础上,让泛音听起来更加有趣味更加像是经过了精心调校的听音室中空间的混响效果——我认为能这种声音追求的,是早期的四大厂之一。同样是好的声音,却又带有各自音乐厅所特有的音色,给人以种种享受和满足感。

对于听音室的结构来说,前部侧墙和天花板的反射点需要着重考虑。光滑墙面有可能造成早期反射过于强烈导致梳状滤波效应影响音色,使用扩散体来保留一定的早期反射声,对拓宽声场宽度改善听音品质是有利的。但仍然也可以使用吸音方式吸收掉早期反射声,来避免房间一定程度的染色。对于天花板的反射更容易引起对音色的变化,所以多用吸音处理。房间前部使用吸声,后部多用扩散,是经典的寂静-活跃场设计,运用于各种录音控制室设计中。也可以通过一定的设计构造来实现均衡的声场。具体怎么设计需要专业声学设计师根据房间的具体情况和个人的专业见解而定。声音产生于物体的振动,例如扬声器的纸盆、拨动的琴弦等等。钦州声学试听室报价

听音环境的对称性,包括稽核对称与声学对称,几何对称及音响的设置均应呈几何对称形状。成都多功能视听室建造

隔音性能好﹐听音室就与外界空间没有或很少有声音包括噪声和乐声的进出往来。这是HI-FI放音所需的基本条件。这一条件相当于扩大机的信噪比。房间隔音好﹐外部的噪声就不易进入室内干扰听音。这里的外部噪声包括两个方面﹕一是指外界的环境噪声﹔二是指左邻右舍﹑楼上楼下以及同一套住房内来自其它房间的噪声。后者产生的那些“有意义”的噪声﹐如电视机中影视声﹐小孩的练琴声等是可被我们“理解”的﹐不仅干扰了音乐声﹐而且比一般噪声更容易分散我们欣赏音乐时的注意力﹐降低了对音乐的理解。所以既要注意对外部环境噪声的隔音﹐也要十分重视室内房间之间的隔音。成都多功能视听室建造

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